* NO INÍCIO, ERA O VERBO...

NO INÍCIO, ERA O VERBO...

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AQUI MORA O APRENDIZ

NUM DOS MIL RECANTOS DO UNIVERSO

Magic Spring by ©Michael Parkes.

O Longo Aforismo

As coisas quase nunca parecem o que são...

Há quem aprenda a obedecer

e da obediência faça o seu destino

e pareça sempre leal;

e há cães que aprendem a voltar a casa

e voltam sempre,

e outros que voltam sempre

sem nunca terem aprendido;

e tanto uns como outros

parecem igualmente leais.

E há quem beije uma fotografia todas as noites

ou a guarde durante quarenta anos
no meio de um livro
e nunca a mostre a ninguém
e negue a sua realidade se alguém a encontrar;
e há quem morda um corpo todas as noites
e não saiba adormecer sem lhe tocar;
e há quem procure um corpo
num corpo diferente
a cada instante.
E tudo isto parece ser simplesmente
a mesma coisa ― Amor ― .

E há quem se sente em lótus num templo de Buda;
e quem se ajoelhe numa catedral grandiosa,
onde Cristo permanece calado no seu eterno crucifixo,
e pense comer o seu corpo branco;
e quem navegue por rios vermelhos a caminho de Meca,
porque antes de se aconchegar no harém das virgens
tem de beijar a Caaba para ser puro
ou o senhor do império de Alá na Terra;
e quem se lamente e implore junto ao mesmo muro,
que chora há mais de dois mil anos,
na cidade de todos os sonhos e todos os martírios,
não sabendo onde começa Sião e acaba Babel,
sem saber se esse é o dia em que não voltará vivo a casa.
E todos parecem fazer o que fazem
pela mesma razão ― Deus ― .

Contudo, as coisas quase nunca são o que parecem...

Suy / São Ludovino (21/2/1987)

(SUY é o meu pseudónimo desde 1977)

©Henri Cartier-Bresson, Sleeping Woman, 1930-40.

©Houssen Soufan, I say more - The just woman cry, 2009.

ANIMA
Junto ao Templo de Atenas

Pensar em partir para a Abissínia
vai levar-me a misturar na mesma imensa alucinação
melopeias e melissa.

Não voltarei a adormecer em torres de menagem.
Ontem fitei durante toda a noite Cassiopeia;
pareceu-me mover-se para Oriente,
mas talvez fosse apenas por eu atribuir ao Sol nascente
uma alma quase gémea do Sul.

Gémea foi uma das que eu fui
da ardente Melusina
que se serenava em prata e azul
nos crepúsculos rochosos das escarpas.
Foi aí que a Grécia misturou o sabor do mar
à paixão,
à transcendência,
à comunhão e temor cósmicos,
ao mistério de partilhar a consciência de ser.

Outrora me consagrei às águas numa tragédia;
era Primavera e eu contemplava o Outono eterno.
Era o último sonho nas escadarias do Templo de Atenas.

Olho-te sempre e ainda.
Não terás tempo de me chamar;
sou já somente um reflexo da água na tua fronte...

Suy / São Ludovino (14/1/1986)

L' Art et la Littérature,

William-Adolphe Bouguereau, 1825-1905.

William Blake, Isaac Newton, 1795

MEMORY, HITHER COME

Memory, hither come

And tune your merry notes;

And while upon the wind

Your music floats,

I'll pore upon the stream,

Where sighing lovers dream,

And fish for fancies as they pass

Within the watery glass.

I'll drink of the clear stream,

And hear the linnet's song,

And there I'll lie and dream

The day along;

And when night comes I'll go

To places fit for woe,

Walking along the darkened valley,

With silent melancholy.

William Blake (1757-1827) from The Seven Songs

Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832), Viagem à Toscânia,

por Johann Heinrich Wilhelm Tischbein (1751-1829), 1788

Anelo

Só aos sábios o reveles

Pois o vulgo zomba logo:

Quero louvar o vivente

Que aspira à morte no fogo

Na noite – em que te geraram,

Em que geraste – sentiste,

Se calma a luz que alumiava,

Um desconforto bem triste.

Não sofres ficar nas trevas

Onde a sombra se condensa.

E te fascina o desejo

De comunhão mais intensa.

Não te detêm as distâncias,

Ó mariposa! E nas tardes,

Ávida de luz e chama,

Voa para a luz em que ardes.

“Morre e transmuta-te”: enquanto

Não cumpres esse destino,

És sobre a terra sombria

Qual sombrio peregrino.

Como vem da cana o sumo

Que os paladares adoça,

Flua assim da minha pena,

Flua o amor o quanto possa.

Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832)

Tradução de Manuel Bandeira

Jules Bastien-Lepage, Joana d'Arc, 1879.

D’ARC

“A tortura é uma arte”

dizia o inquisidor.

“Enganais-vos!

É a arma do medo.

Pois eu não tenho medo do vosso medo.

Depois de a fogueira se apagar,

o meu coração palpitará ainda,

as vozes dos abençoados

repetirão o meu nome com veneração

e o vosso será esquecido com asco.

A fogueira extinguir-se-á,

eu partirei,

mas o vosso medo ficará.

É a única coisa que tendes de imortal;

só isso eu lamento...”

Suy / São Ludovino, 8/11/1984

Sir John Everett Milais (1829-1896), Joana d'Arc, 1865.

Joana d'Arc interpretada por Sophia Baddeley, 1745-1786, actriz e cortesã inglesa,

na parte I de Henrique VI, em 16/2/1776, retratada por J. Roberts.

Ina Claire, 1893-1985, interpretando Joana d' Arc, depois de 1910.

Jean Auguste Dominique Ingres, Joana d'Arc na coroação de Carlos VII

na catedral de Reims, 1854.

Hippolyte Paul Delaroche (1797-1856), Joana d'Arc interrogada pelo

Cardeal de Winchester no cativeiro em 1431, 1824.

Alphonse Marie Mucha, 1860-1939,

Maude Adams, 1872-1953, como Joana d'Arc, 1909.

Joana d'Arc, nascida a 6 (ou 16) de Janeiro de 1412

e queimada em 30 de Maio de 1431.

Ilustração de Eugène Grasset, 1841-1917, Joana d'Arc,

capa de uma das edições da obra de Mark Twain, 1894.

Mark Twain, 1835-1910, Saint Joan of Arc, Harper & Bros, New York, 1919.

Joan of Arc by Louis Maurice Boutet de Monvel, 1850-1913,

D. McKay, Philadelphia, 1918.

Jeanne d’Arc / Joan of Arc, produced and directed by © Georges Méliès, 1900.

This is the last existing print restored by © Lobster Films, 2018. Though the restored copy has the indication that the background music is performed by Eric Le Guen, the copy that I found is silent. I just added some musical themes that seem to fit the spirit of the movie. - Jeanne d'Arc aka Joan of Arc by Georges Mélliès, 1900

- https://archive.org/details/JeanneDarc

- https://archive.org/details/silent-jeanne-darc-aka-joan-of-arc

- Wikipedia - https://en.wikipedia.org/wiki/Joan_of_Arc_(1900_film)

The copyright of this movie and of the musical themes belong to the original authors and / or to those who represent them. / Os direitos de autor deste filme e dos temas musicais usados pertencem aos autores originais e /ou a quem os represente.

The Messenger - The Storyof Joan of Arc, directed by Luc Besson, 1999 – trailer.

A FONTE

Ciclicamente me revisitam

os Cavaleiros de Hipocrene

trazendo sempre límpidos espelhos

nas frontes incomensuráveis.

Pousam em mim

o seu olhar de flecha imponderável

e jamais me questionam

sobre o que quer que seja.

Sabem de mim o suficiente,

exactamente o mesmo que eu sei deles.

Viemos do mesmo recanto do Hélicon,

crescemos sob a luz de Cassiopeia.

Reencontramo-nos através dos milénios

nas mesmas ilhas de espanto...

nesta esfera fecunda

em que a vida nos espera e abandona...

Suy / São Ludovino, (23/8/1990)

Caspar David Friedrich, 1774-1840, O Viajante Sobre o Mar de Brumas /

The Wanderer above the Sea of Fog, 1818.

«A demanda começa no cerne do eu»
Suy / São Ludovino

Jan Matejko (1838-1893), O Astrónomo Copérnico ou Conversa com Deus/ Astronomer Copernicus, or conversation with God, 1872.

Iniciação ao Silêncio

Vieram de Antioquia,

Trouxeram o pergaminho dos tempos,

Ainda alvo e inquieto,

Enleado nos longos dedos ávidos.

Aqui há o longo tempo,

O extensíssimo,

Que as abelhas vão gastar a lê-lo,

Quando as abelhas souberem ler o tempo.

Na praça branca de calcário

Pronunciam perguntas intermináveis

Todas as encadeadas.

Cada uma tem sempre um nexo com outra.

É suposto que o conjunto de todas as formulações

Dessa pergunta única

Acabe por incluir todas as perguntas.

Não todas as possíveis,

Mas todas as possíveis num momento,

Todas as que surgiram nesse momento

E que, nesse momento, eram de facto

Todas as possíveis.

De cada vez, cada universo total de perguntas

É a reconstrução completa

Da partícula ao todo

E, no fim do momento, há o êxtase,

O nirvana ou o vazio.

E depois, de novo, o vortex,

Um poço profundo apinhado,

Forrado de pontos de interrogação.

Um velho chamado Sócrates

Está sentado lá no fundo,

Constantemente imerso.

De vez em quando eleva-se

numa nuvem azulada,

traz uma taça na mão

e volta a descer.

Outro velho está no cimo

Sentado no bordo de pedra.

Nunca ninguém se atreveu a dar-lhe um nome.

Fala pausada, serena e convictamente

A uma assembleia de jovens

De túnicas brancas:

São os aprendizes do silêncio.

Vão ouvindo o sublime

E aprendendo palavras subtis

Para um dia poderem dedicar-se

Plenamente ao silêncio

Entre o céu, as águas e os animais.

Ele sabe sempre onde tem os pés

Mas raramente sabe dos seus olhos.

Nas estrelas toca com a língua

E as palavras brilham e iludem

E a realidade, real de facto em cada palavra,

Multiplica-se

E chega a todas as dimensões

E confunde-se de tal forma com o indizível

Que uma vez dita, cada palavra

Se torna irrepetível.

E tudo isto que eu conto

Não passa de uma das infinitas formas

De pronunciar o silêncio,

A minha sensação do silêncio.

A totalidade do silêncio está povoada de tudo

E é excessiva para a vida vulgar.

Existem contudo vocações,

Devoções e momentos

Em que ser

É compreender, escutar

E expandir inconscientemente a alma...

Suy / São Ludovino, (4/7/1986)

HansThoma (1839-1924), Der Bienenfreund - O Apicultor, 1863.

The crab by William Adolphe Bouguereau, 1825-1905, 1869.

William-AdolpheBouguereau, 1825-1905

PROVERBIOS Y CANTARES

Nunca perseguí la gloria

ni dejar en la memoria

de los hombres mi canción;

yo amo los mundos sutiles,

ingrávidos y gentiles

como pompas de jabón.

Me gusta verlos pintarse

de sol y grana, volar

bajo el cielo azul, temblar

súbitamente y quebrarse.

¿Para qué llamar caminos

a los surcos del azar?...

Todo el que camina anda,

como Jesús, sobre el mar.

XXIX

Caminante, son tus huellas

el camino, y nada más;

caminante, no hay camino,

se hace camino al andar.

Al andar se hace camino,

y al volver la vista atrás

se ve la senda que nunca

se ha de volver a pisar.

Caminante, no hay camino,

sino estelas en la mar.

XLIV

Todo pasa y todo queda,

pero lo nuestro es pasar,

pasar haciendo caminos,

caminos sobre la mar.

Antonio Machado (1875-1939)

Carl Spitzweg (1808-1885), Ein Besuch / Uma Visita, c. 1850.

Shall I compare thee to a summer's day?

Shall I compare thee to a summer's day?
Thou art more lovely and more temperate:
Rough winds do shake the darling buds of May,
And summer's lease hath all too short a date:

Sometime too hot the eye of heaven shines,
And often is his gold complexion dimm'd;
And every fair from fair sometime declines,
By chance or nature's changing course untrimm'd;

But thy eternal summer shall not fade
Nor lose possession of that fair thou owest;
Nor shall Death brag thou wander'st in his shade,

When in eternal lines to time thou growest:
So long as men can breathe or eyes can see,
So long lives this and this gives life to thee.

William Shakespeare (1564-1616), Sonnets, Sonnet XVIII

Sir John Everett Millais (1829-1896), Eve of Saint Agnes.

L’Hermitage à Pontoise - The Hermitage at Pontoise by Camille Jacob Pissarro, 1867.

Camille Jacob Pissarro, c.1830-1903, pintor francês de origem judaico-sefardita, oriundo de Trás-os-Montes, considerado o primeiro pintor impressionista.